収録曲

1. YOU GO TO MY HEAD (3:06)
2. LEO THE LION(I) (3:04)
3. CUBAN HOLIDAY (3:06)
4. THE NEARNESS OF YOU (3:31)
5. LEMON DROP (3:40)
6. THE GOOF AND I (3:30)
7. LAURA (2:55)
8. FOUR BROTHERS (3:47)
9. LEO THE LION(II) (3:00)
10. MORE MOON (3:35) *

Kansas City, Municipal Arena, July 22, 1951 Woody Herman Orchestra with Charlie Parker,

11. HONEYSUCKLE ROSE (3:09)
12. ECHOES OF HARLEM (3:03)
13. FLOOGIE BOO (2:36)
14. SWEET LORRAINE (3:06)
15. I DON'T KNOW (3:08)
16. MY OLD FLAME (3:10)
17. DO SOME MORE WORK,BABY (3:01)
18. YOU TALK A LITTLE TRASH (3:00)
19. SMACK ME (3:11)

N.Y.C. January 1944 Bud Powell with Cootie Williams Sextet.

20. ROYAL GARDEN BLUES(I) (3:12)
21. THINGS AIN'T WHAT THEY USED TO BE     (3:10)
22. NOW I KNOW (2:56)
23. CHERRY RED BLUES (3:00)
24. TESS'S TORCH SONG (2:27)
25. WHEN MY BABY LEFT ME (2:39)

N.Y.C. January 1944 Bud Powell with Cootie Williams Orchestra.

　バードとビッグ・バンド
1951年７月22日、チャーリー・パーカーはウディ・ハーマンの“サード・ハード”オーケストラに客演した。なんと、カンザスシティのミズーリ側にある市営体育館がスィングしたことだろう！。
　エージェントのビリー・ショーがソロイストとして送り出したか、カンザスシティの母親を訪ねたかして、街に来たのである。その２、３日前には娘のプリーがニューヨークで生まれている。パーカーはビッグ・バンドのフロント・ラインに立ち演奏するのを躊躇しなかったのである。
　長い芸術論文が彼のビッグ・バンド経験につき書かれるであろう。
　初期カンザスシティ時代に、ハーラン・レナード・バンドと演奏し、1936年にはトミー・ダグラス・バンドに入って、バードはネーム・バンド入りを果たしている。
　1937年の夏、カンザスシティ郊外のリゾート地オザークで、ジョージ・E・リー・オーケストラと演奏している。バードは彼の初期の師匠“プロフエッサー”ことバスター・スミスについていた。スミスがニューヨークへ行ったとき、バードは短期間、バスター・スミス・オーケストラを率いた。（訳注：おおまかに言うと）1938年から1944年にかけて、バードは彼の音楽的位置を一般に確立したジェイ・マクシャン・オーケストラで働き、有名になったのである！。
　パーカーは1940年初期に６つのオーケストラ：ジェイ・マクシャン、アール・ハインズ、アンディ・カーク、ビリー・エクスタイン、ノーブル・シスル、クーティー・ウィリアムズに所属した。パーカーはアルトとテナーをハインズとエクスタインで吹き、ノーブル・シスルではちょっとクラリネットをやった。
　この多くのビッグ・バンドとの共演で、バードは業界での恐るべきプレーヤーになったのである。このハーマンとの共演時は既に多年に亘り偉大なジャズ・マスターと認識されていた。1945年のサヴォイの“ココ”セッションや1949年12月15日のバードランドのオープンで一般に知られていたのである。
　批評家でさえ、止まり木のバードを無視出来なくなっていたのである！。
　パーカーは他にもビッグ・バンド経験をしている。ジーン・ローランド・オーケストラ（PHILOLOGY VOL.15）、ジョー・タイマー（ワシントンのローカル・ドラマー、アレンジャー）の“ジ・オーケストラ”（PHILOLOGY VOL. 22）、シカゴでのディジィー・ガレスピーへの1948年の客演（PHILOLOGY VOL.13）、そしてヴァーヴでのニール・ヘフティやスタン・ケントンとのツアー（PHILOLOGY VOL.8）などがある。
　これら晩年の演奏は“お仕事”として務めたものとは全然違う。バードはゲスト・ソロイストとしてお出で願われたスターだったのである。
　このバックグラウンドを前提に我々は1951年７月のウディのバンドとの共演を聴く心の準備が出来るのである。
　有名な“ハード”の創設者ウディ・ハーマンは、スィングからバップにかけて色々なハードの管理続行と言う難しい仕事をこなしながら、その段階的スタイル上の革命をしてきたのである。
　“ブルースをプレイするバンド”の名とともに、ハーマンはスィング・アレンジと彼のクラリネット・プレイで知られてきた。バンドは当初、アイシャム・ジョーンズがリーダーで、彼の死去とともに、ウディがリーダーと交代した。
　1939年、バンドはミリオンセラーの“ウッドチョパーズ・ボール”を録音した。
　1944年ファースト・ハードが結成された．ファースト・ハードには次のような偉大なプレーヤーが在籍した。すなわち、デイヴ・タフ（dr)、ビル・ハリス(tb), 若死にしたヒップなトランペッターのソニー・バーマンなどである。バンドは“カルドニア”、“グッド・アース”のようなクラシックスを大量に提供したのである。
　偉大なファースト・ハードは、ニール・ヘフティ、ラルフ・バーンズ、ショーティー・ロジャースなどのアレンジ陣を誇った。彼らは自分たちの“ワイルド・ルート・ラジオショー”（訳注：ワイルド・ルートは男性化粧品のこと）さえ持ち得ていたのである。
　セカンド・ハードは1947年に結成され、有名になった。このグループはスタン・ゲッツ、ズート・シムズ、ハービー・スチュワード、サージ・チャロフのフォー・ブラザース、つまり３テナー１バリトンサックス・セクションをフィーチュァした。ジミー・ジュフリーはバンドのためにクラシック“フォー・ブラザース”を書いたのである。
　サックス・セクションはスィング・トゥ・バップの完全な融合を示した。つまり、レスター・ヤングのスタイルを通じて濾過したビバップを創成したのである。
　スタン・ゲッツのためのラルフ・バーンズの“アーリー・オータム”はゲッツのクールなリリシズムを広く聴衆に認めさせた。
　やがてはパーカーのレギュラー・メンバーになるレッド・ロドニーの入団とともに、トランペット・セクションはバップ色を強めた。セカンド・ハードは1949年末にその幕を閉じたのである。

　 　このＣＤはサード・ハードと偉大なチャーリー・パーカーとの間にスタイル上の違和感が無いのを示している。
　ビバップは豊かに成熟していたので、その展開には何のさしつかえも無かった。人気を獲得したプレーヤーの移籍が多く、ビッグ・バンド経営は困難だった。
　それでも、サード・ハードは優秀なメンバーをフィーチュァしたのである。
　アービー・グリーン(tb)は1954年のダウンビート新人賞を獲得し、1946年〜50年は洒落たジーン・クルーパ・バンドに在籍していた。彼はビル・ハリスと交代した人材と言えよう。アービーはバードとのこの共演盤をテープ録音したのである。
ビル・パーキンスはジェリー・ウォルド楽団から来たテナーマンである。彼は西海岸レスター・ヤング派で、後1954年にスタン・ケントン・オーケストラへ行った。
　ダグ・メットームはロイ・エルドリッジ／ディジィー・ガレスピー派のトランペッターでビリー・エクスタインのビッグ・バップ・バンドに1946〜47年に在籍し、ハーマンに加わる前はベニー・グッドマン・オーケストラにいた。彼のグッドマンでのベスト・ソロは“アンダーカレント・ブルース”、“ハックルバック”などに聞かれる。
　ディック・ヘイファーはクロード・ソーンヒル・オーケストラのリード奏者を経て、1949年からはチャーリー・バーネット・オーケストラに在団していた。
　最後にデイヴ・マッケナがいる。1949年にチャーリー・ヴェンチュラでキャリァを開始したマッケナは、今でもクラブやフェスティヴァルで活躍している。彼はトップクラスのビバップ・ピアニストとして知られている。
　パーカーとハーマンの共演は、バードがいて、ナチュラル・ハイ・エネルギー・バンドと化したのである！ 。
　今まで述べたように、初期のパーカーには長いビッグ・バンド経験が有り、それを踏まえてサード・ハードの最高にドライヴするビッグ・バンド・サウンドに乗って素晴らしい輝きを見せたのである。
　バードはその晩リハーサルをしなかったしアレンジに手を加えたりもしなかった。
　このことは、特に“フォー・ブラザース”（訳注：基本的に“ジーパース・クリーパース”のコード進行に基づくAフラットの曲）でコード（訳注：特にブリッジのコード進行）をキャッチするまで少しマゴつくので、証明されているのである。

MORE MOON:
　ウディの曲名紹介から始まりバードは、この未発表曲で最高のノリを見せる。曲は勿論“ハウ・ハイ・ザ・ムーン”のコード進行で、パーカーのソロは倍テンポと抑制されたリリシズムを見せる。各コーラスは全て論理的である。
　この伝説的演奏はフィロロジー・レコードにより発見され、ここに最初に発表されるものである！。
（訳注：1949年５月16日ニューヨーク録音のオリジナル・キャピタル盤でのジーン・アモンズの２コーラスのソロは、そのブラザース・テナー振りと、思いがけない滑らかさと、浮揚感覚が、たまらない名演である。彼は1949年３月から７月に在団した。）
YOU GO TO MY HEAD:
　パーカーはメロデイに忠実に美しいソロを展開する。彼は、この慣れない環境で大変リラックスしている。
LEO THE LION-1:
（訳注：タイニー・カーン作編曲、ハーマンのＭＧＭレコード移籍と有名なトレードマークにちなんだ）ドライヴィングなブルース・ナンバーで、ウディのサックス・セクションの妙味を聞かせる。バードのソロはハードでファンキーだ。
CUBAN HOLIDAY:
　次のセットは、このラテン・ナンバーで開始される。バードはファンキーでリリカルな線で始める。曲は“ハニーサックル・ローズ”に基づいている。ここでは、バードとバンドに少しゴチャゴチャした混乱が有る。
NEARNESS OF YOU:
　この美しいソロでバードはメロデイに忠実である。
LEMON DROP:
　ビバップ・ヴォーカルの後で、バードは凄いエネルギーでソロをリードする。彼の後方のハードがいかに“ハード”であるかを聴きたまえ！。
THE GOOF AND I:
　ハーマンのクライネットのイントロで始まり、主題コーラスになり、バードはその最後の８小節から入ってくる。この“アイ・ガット・リズム”式循環コード曲で、バードはデンジル・ベストの“ムーヴ”のメロデイに乗って、バンドとスパーリングしているようである。
LAURA:
　同名の映画（訳注：1946年20世紀フォックス製作、オットー・プレミンジャー監督、ジーン・ティアニーが題名の主人公に扮した）の主題曲。バード・ウイズ・ストリングでも有名。ここでの彼の演奏は美しく愛らしいものである。
FOUR BROTHERS:
どのブラザース・バンドと同様に、サード・ハードも華麗にしてタイトにハーモナイズされたサックス・セクションで演奏する。
　バードはソロに突入して、サビに来ると彼が快適さを感じるまでコード進行に聞き入ってソロを中断する。だが一旦、コードをキャッチするやいなや、バードのソロは天空に飛翔するのである。バードはラスト・コーラスでオリジナル・ブラザースの1947年版（訳注：コロンビア、1947年12月27日録音）のブレーク（訳注：４人、各２小節宛）を独り占めにする。
LEO THE LION-2:
バードが再紹介されているので、これは他のセットのようである。火の出るようなブルース・ナンバーだが、最初のテークより良くない。（訳注：が、これも凄いソロだ！）
（訳注：この日の出演事情には諸説が有り、スティーヴ・ヴォースのハーマン伝によると1951年８月？にカンザスシティでの契約があり、母親に会いに里帰りしていたバードは、バンドを聞きに来ていたが、断りきれなくて一緒にステージに上がった。としており、ブライアン・プリーストリーのパーカー伝では、６月にバードはニューヨークのキャバレー・カードを没収されたので、マネージャーのビリー・ショーは仕方なくサード・ハードの楽旅にゲストとして送り込み、中西部とたぶん西海岸を巡業してまわった。としている）
パーソネル、場所、日付：
ROY CATON,DON FAGERQUIST, JOHNNY McCOMBE,DOUG METTOME(tp); JERRY DORN,URBIE GREEN, FRED LEWIS(tb); WOODY HERMAN(as,cl);DICK HAFER, BILL PERKINS,KENNY PINNSON(ts); SAM STAFF(bar);DAVE McKENNA(p); RED WOOTEN(b);SONNY IGOE(ds).
カンザスシティ市営アリーナ
1951年７月22日

BY：DR.ロバート・ブレグマン
訳：小田　弘一