| 1. ダイアルの創立 | 2. パーカーと正式契約 | 3. レーベル1本に専念 | 4. ニューヨーク移転後 |
| 5. ダイアル基本方針 | 6. そのカタログ整理 | 7. そのジャケットなど | 8. ダイアルその後 |
【ニューヨーク移転後】
ニューヨークに戻ったパーカーはクラブ「スリー・デューセズ」に出演していた。マイルス・ディビス(tp)、デ ューク・ジョーダン(p)、トミー・ポッター(b)、マックス・ローチ(ds)のパーカー・クインテットは、すっかり人気グループとな っておりビリー・ショーのマネージメントのもとで各地のクラブに出演し新しいジャズの次元を高揚していった。
パーカーとダイアルの契約はカマリロ退院時に１年間の継続延長となっており、この年の秋ダイアル・レコー ドは本拠地をニューヨークに移したのである。ところがパーカーがニューヨークに戻ってから、既にサヴォイ・レコードに２度の レコーディングを行っていた。45年11月の「コ・コ」セッションのあと、８曲分の録音が残された契約となっていたもので、ダ イアル、サヴォイ双方に手落ちが無かったことからユニオンでも介入を拒否し、うやむやな結末となった。
47年末から48年１月に第二次吹き込みストに入ることを予測したビリー・ショーは、パーカーにとってレコー ドを出し続けて知名度を上げることが大切なことだとしてダイアル・レコードの吹き込みを促したのである。ニューヨークでの３ 回にわたる録音はWORミューチャル・スタジオで行われた。ここにはジュリアードを卒業したダグ・ホーキンスという優秀な人間 が技術を担当しており、ラッセルはじめミュージシャン全員が求めていた優れたサウンドで録音できたという。第１回の10月28日 はスタジオ入りした直後、ラッセルに50ドルを無心し薬を打ったパーカーだったが、ダイアルのスタジオ日誌には「やる気充分だ った」と記されていたという。SP６面分の録音は15のテイクで、しかも４時間で終了し密度の濃い演奏だった(SP1019、1024、 1032、1056 - LP203)。
第２回目は11月４日だった。またしてもダイアルのオフィスにやってきたパーカーはとても具合の悪い様子で、 150ドル借りた。その夜のスタジオ入りは１時間遅れたが、見違えるように溌剌として３曲のオリジナルと３曲のバラードを演奏、 そのうち「マイ・オールド・フレーム」と「ドント・ブレーム・ミー」はいずれもワン・テイクで終わっている (SP1021、1040、 1058 - LP203、207)。
第３回目は12月17日。二回目の録音が済んだ後デトロイトの「エル・シノ」に出演した際にいさかいがあり、 アルサックスを壊してしまい給料前借りで新しく買ったパリ・セルマーの最新型モデルを持ってのセッションだった。ラッセルは J.J.ジョンソンを高く買っていて、このセッションに参加させたくなりパーカーも賛成して実現したもの。５曲のオリジナルと、 バラード１曲の録音。21テイクを３時間以内で完了している (SP1034、1040、1043、1055、1056 - LP203、207他)。
これらパーカーの３回のセッションの間に12月３日ハワード・マギー・セクステットのダイアル最後の録音が WORスタジオで行われている。ジェームス・ムーディ(ts)、ミルト・ジャクソン(vib)、ハンク・ジョーンズ(p)、レイ・ブラウン (b)、J.C.ハード(ds)のメンバーで９曲録音された(SP1027、1037、1039、1047 - LP209)。
同じ日、ロスではC.P.マクレガー・スタジオで、ラッセルが非常に好んでいたピアニスト、ドド・マーマロー サ・トリオの録音 (SP752、1025、1050 - LP208)、翌日の４日は、デクスター・ゴードン・カルテットの２曲と、テディ・エドワ ーズが加わってテナー・バトル「ザ・デュエル」他のセッションを行っている (SP1018、1028、1033、1042、1048 - LP204)。
パーカーの最後の録音から約１年のブランクがあり、48年11月29日ニューヨークのWORでファッツ・ナヴァロ・ クインテットと、このクインテットにアール・コールマンをフィーチュアしたセッションがある。このセッションでのコールマン の歌で「アイ・ウイッシュド・オン・ザ・ムーン」は、ポピュラー・シリーズSP756として発売されたことになっているが、いま だに発見されず多分発売されなかったのではとまで言われる幻の作品である (SP753、1033、1049 - LP212)。
これでダイアル・レコードの録音が全て終了している。
--続く--